Dexter y los Non-Cliffhangers

SPOILERS DE LA PRIMERA TEMPORADA DE DEXTER.
Sigo con el repaso al final de la primera temporada de Dexter. Y lo hago comentando la última escena de la misma, en la que Dexter, tras el final cerrado de la principal trama y de –en mayor o menor medida- de casi todas las secundarias, hace un repaso de lo acontecido, cómo no, usando la voz en off a la que nos tiene acostumbrados desde el minuto uno.

Esta escena me moló especialmente por la introducción de un par de pildoritas que he bautizado como “non-cliffhangers”, que aunque no han estado del todo bien empleadas, puede que porque –como muchos me han indicado- seguramente no fueron ideadas con la idea que tengo yo en mente, sí que me han servido para darle vueltas al concepto de final de temporada.

Ahora volvemos con Dex, pero antes veamos dos tipologías de “season finales”:

Por un lado tenemos el típico recurso del cliffhanger (o final tipo “continuará”) en el que se nos deja con la intriga hasta la siguiente temporada, dándonos a entender que cuando volvamos descubriremos un gran misterio (la primera temporada de Perdidos y la cámara descendiendo por la famosa escotilla) o se nos muestra una gran sorpresa o acontecimiento cuyas consecuencias veremos en la siguiente temporada (cuarta temporada de Friends y Ross equivocándose de nombre en el altar).

Y luego tenemos los que personalmente más me gustan, aquellos en los que la serie podría acabar tranquilamente en ese punto, con –casi- todas las tramas cerradas de forma más o menos coherente (cualquiera de Buffy, cazavampiros, a excepción de la 6 y no sé si incluir la 4, estoy abierto a debate).

Y cómo no, tenemos los casos híbridos, como pueden ser las dos primeras temporadas de Veronica Mars en las que todas las tramas se dan por cerradas en la penúltima escena, y en la última se sacan de la manga algo para mantener la intriga en el parón entre temporadas (en el caso de la uno lo vi bien resuelto, planteando una pregunta lógica para el espectador, en la segunda un pelín tramposillo, también estoy abierto a debate en este punto).

Como os decía los que yo prefiero son los segundos, los de final resuelto, y si quiero “me bajo en esta parada”, pero también reconozco que estos tienen el problema de que el espectador no tiene ni idea de hacia dónde se dirigirá la serie después, y exige una mayor fidelidad por su parte a la hora de decidir volver para ver cómo continúa la historia.

Y entonces llegó Dexter (o “se fue” en este caso) y lo hizo con una escena en la que, mediante la voz en off de la que hablábamos al principio el protagonista daba por concluida la trama principal, haciendo balance de lo que había ocurrido, mientras reflexionaba sobre qué pasaría si alguien descubriera lo que hace “por las noches”, uno de los temores recurrentes de Dexter a lo largo de la temporada (sobre todo en mi episodio favorito: 1x06 Return to sender) mientras lo intercala con dos escenas que supongo –os recuerdo que me molaría no ser spoileado con la segunda temporada- serán claves en los próximos capítulos: su compañero Doakes vigilándole desde su coche (ya le había amenazado con seguir todos sus pasos) y su novieta Rita encontrando la posible prueba de un crimen de Dexter (el zapato de la imagen).

Pues bien, por qué es tal mi emoción ante este final?, pues porque funciona estupendamente como tanto como cliffhanger como como final cerrado: si eres un seguidor habitual de series, sabes que habrá una segunda temporada que girará, con bastante probabilidad en torno a estos dos ejes, pero al mismo tiempo, este final puede ser interpretado como la eterna condena de Dexter a vivir bajo sospecha tanto de la gente que le odia, como de la que le quiere, que seguramente, será lo peor, por lo menos narrativamente. Eso es algo que ya sabemos desde que comienza la serie, ahora simplemente se nos recuerda, mientras que la trama principal, la que se habían “comprometido” a resolver ya estaba resuelta y nadie les puede reclamar nada. Estas “pildoritas” son cliffhangers sí, pero no del todo, son por lo tanto, “non-cliffhangers” y si yo quiero, pues “me bajo”.

Muchos me comentan que los creadores no eran conscientes de todo esto y yo a veces pienso que tampoco, ya que si revisáis el capi veréis que no está completamente explotado o más bien, no del todo pulido, pero yo creo que si no hubieran reflexionado sobre esto que os planteo, el orden de ideas sería el más típíco: Dexter hace su monólogo sobre que nunca será descubierto – Rita encuentra el zapato – Fundido a negro.

Pero a lo mejor todo era una escusa para que lo último que veamos sea el rostro del prota mientras escuchamos las palabras “in their darkest dreams” (la novela en la que se basa la serie se titula Darkling Dreaming Dexter), y todo este artículo sea una patraña.

Por supuesto, este artículo/patraña está dedicado a Galizan-DarklingDreamingDexter-Dreamer y a V-SeasonFinale-Sancha. Aprovecho para agradecer a pequeñoIbán! La recomendación en su blog… intentaré estar a la altura… el artículo de hoy no cuenta… ni el siguiente. ;)
y casi se me olvida mi querido Emma, el pesao que me convenció de que viera Dexter. te deseo desde aquí lo mejor. :)

Dexter y los Bigger Bads

SPOILERS DE LA PRIMERA TEMPORADA DE DEXTER.

Acabo de terminar –a buenas horas dirán algunos- la primera temporada de Dexter. Hoy hablaré sobre un tema concreto de esta temporada y en el próximo artículo me centraré en la última escena y sus estupendo non-cliffhangers.

Resumen de lo imprescindible para entender el texto: Basicamente, Dexter es un policía forense que necesita matar, es una adicción para él, le va en la sangre. Y para saciar su sed lo que hace es cargarse a criminales para que paguen lo que han hecho, y lo hace siguiendo un método que prácticamente considera un arte. La cuestión es que aparece “el asesino del camión frigorífico”, cuya metodología consigue que Dexter sienta una gran identificación con el mismo y, llegado un momento incluso llega a expresar en voz en off su deseo de conocerlo cara a cara. De conocer a otro asesino tan sanguinario y perfeccionista como él. Bueno pues finalmente descubrimos que el tipo este era el hermano que Dexter no sabía ni que tenía, y que intenta, mediante sus crímenes, hacer ver a Dexter que debe dar rienda suelta a sus instintos asesinos y no limitarse a cargarse a criminales. Para ello, secuestra a su hermana adoptiva y “se la prepara para matar” de forma que el protagonista, consiga dar el paso definitivo, y se libere de sus sentimientos más humanos o civilizados.

Vale, me parece una trama bastante atractiva: Dexter llevaba toda la temporada sintiéndose solo, sin poder compartir su secreto con nadie, y al mismo tiempo gran parte de la historia giraba en torno al concepto de “familia” por lo que aparezca un verdadero familiar suyo (recordemos que Dex es adoptado) y que encima funcione como espejo deformado de lo que el protagonista podría ser si se lo permitiese a sí mismo, me parece estupendo.

Pero tiene un problema desde mi punto de vista: no la considero una trama para una primera temporada, un hermano oculto asesino debería ser no un big bad (“malo final”), si no El Big Bad, es decir el problema final de la serie, de su última temporada, porque esta primera se sostendría bien con la novedad del concepto y un malo final más sencillito y, la opción del hermano se queda en la recámara, porque al fin y al cabo, a priori, nada estará a la altura de algo así, y los malos finales deben ser más y más grandes cada ve, más difíciles de vencer, física y emocionalmente, y no se me ocurre algo más difícil de vencer, y en este caso de matar, que un hermano que te comprende cuando nadie más lo hace. Acabar la serie así, significaría hablar del origen de Dexter y de su pasado, de su verdadero ser, y eso es lo que necesita el final de una serie.

Pongamos el caso de Veronica Mars, en la primera temporada optaron porque el hilo central de la historia fuese lo más cercano a la protagonista (en este caso, debe investigar la muerte de Lilly, su mejor amiga), mientras que las siguientes temporadas no tocaban tan de cerca a Veronica. Lo cual, una vez que no puedes deshacer la primera temporada, es lo más adecuado: ya que la muerte de Lilly sólo podría ser superada emocionalmente por una muerte como la de su padre, por ejemplo, y en ese caso, se vería el artificio, la necesidad de generar algo demasiado grande para superar lo anterior, y sería un “cantazo”. Si hubieran empezado por la muerte de los del autobús (la trama de la segunda) y en una temporada posterior hubiesen matado a Logan (interés amoroso de la prota)eso sí conseguiría el objetivo. Se empezó por el plato fuerte, y los demás no estuvieron a la altura.

Ay! pero ¿cuál sería el problema de que, volviendo a Dexter, nos hubieran rebelado al hermano del prota en la 4ª temporada? Pues que yo estaría haciendo un artículo sobre cómo se sacan a un hermano de la manga a esas alturas… es un equilibrio difícil.

(soy consciente de que con un blog así, corro un constante peligro de spoiler, pero en la medida de lo que podáis, intentad no destriparme la segunda temporada, y sobretodo recordad, que este artículo, aunque se centre en Dexter, sólo lo hace a modo de ejemplo para exponer el tema de lo que yo llamo bigger-bads (se me acaba de ocurrir, pero es buenísimo, qué no? voy a titular así el artículo), no quiero decir con este texto que no sean capaz de crear un peligro emocionalmente superior para Dexter, ojalá lo hagan y nos den a todos una buena clase de narración televisiva.

Por cierto la imagen no tiene que ver con el artículo, pero me encantó esa reacción de Dexter, cuando se da cuenta de que la caga golpeando al exmarido de Rita.

Y ahora a comentar, que me tenéis un pelín abandonado).